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<title><![CDATA[RSS News Milpedras]]></title>
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<description><![CDATA[info@milpedras.com (Milpedras)]]></description>
<image><title><![CDATA[RSS News Milpedras]]></title>
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<language>es-es</language>
<pubDate>Mon, 06 Feb 2012 11:45:32 +0100</pubDate>
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<title><![CDATA[Norler]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/100/norler/</link>
<pubDate>Wed, 18 Jan 2012 18:44:11 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Norberto León, una vida dedicada al oficio del grabado.]]></description>
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<title><![CDATA[Grabado artístico en placa solar]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/98/grabado-artistico-en-placa-solar/</link>
<pubDate>Thu, 24 Nov 2011 13:42:32 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[El grabado en placa solar es una técnica relativamente nueva en el campo de la gráfica que poco a poco ha venido ganando audiencia gracias a la gran riqueza de posibilidades de aplicación tanto analógica como digital que ofrece, además de sus bondades físicas es un material de fácil uso, de revelado en agua y noble con el medio ambiente. A nivel industrial este material se viene usando desde hace varias décadas aunque con el pasar del tiempo y los avances tecnológicos, ha habido un notable cambio en cuanto a componentes y procesos de revelado. Las planchas usadas en esta técnica y reconocida por unos de sus precursores, Dan Welden como Solarplate o grabado al sol, son unas planchas de fotopolímero que en la industria se usan en el campo de la flexografía y la tipografía para la estampación de imágenes fotográficas comerciales y etiquetas sobre todo tipo de superficies irregulares, entre los más comunes encontramos las cajas de cartón, botellas, marquillas de cuero, cintas adhesivas o los globos etc.]]></description>
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<title><![CDATA[Caracteristicas de los ácidos de grabado]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/96/caracteristicas-de-los-acidos-de-grabado/</link>
<pubDate>Fri, 04 Nov 2011 11:21:17 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[El ácido es quizá el protagonista principal de la técnica del aguafuerte. Durante su larga convivencia de más de quinientos años con los grabadores, ha sido respetado, adorado, necesitado y ahora, por motivos de sostenibilidad, es repudiado por muchos dando paso a otras sustancias  menos tóxicas y contaminantes. A nada que leas un poco sobre ellos te confundirá la variedad de formulaciones, aunque en realidad todas cumplen la misma función: excavar en el metal el dibujo que el artista realizó sobre la capa de barniz. Échale de nuevo un vistazo a la entrada sobre el aguafuerte. ]]></description>
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<title><![CDATA[Demostracion de impresion litografica]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/97/demostracion-de-impresion-litografica/</link>
<pubDate>Mon, 24 Oct 2011 11:21:38 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Demostracion de impresion litografica en plancha de aluminio graneada]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Mesa redonda entorno a la Caligrafia- Cláudio Gil (portugues)]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/95/mesa-redonda-entorno-a-la-caligrafia-claudio-gil-portugues/</link>
<pubDate>Wed, 17 Aug 2011 11:31:52 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Meso redonda entorno a la caligrafía creativa y el mundo que la rodea.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Diccionario de la Estampa (extracto)]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/94/diccionario-de-la-estampa-extracto/</link>
<pubDate>Wed, 06 Jul 2011 20:26:00 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Estampa: Soporte no rígido, generalmente papel, al que se ha transferido la imagen -línea, forma, mancha, color- contenida en una matriz trabajada previamente mediante alguno de los procedimientos de arte gráfico. La imagen del soporte original pasa a la estampa tras entintar aquél, poner en contacto ambos y someterlos a presión. En definitiva, la estampa es el producto final del arte gráfico y la multiplicidad su característica más genuina. Recibe este nombre por que el proceso de impresión se denomina estampación.
A pesar de tan evidente argumento existe una injustificada resistencia al empleo del término debido, en parte, a su asociación con imágenes de temáticas religiosas -circunstancia que puede justificarse por la inmensa producción de estampas religiosas en los países católicos y especialmente en España-. En el ámbito popular están muy extendidos términos como grabado o lámina para referirse a las manifestaciones en papel obtenidas a partir del entintado y prensado de una matriz.
Sin embargo, la utilización en tal sentido de cualquiera de los dos significantes mencionados no es correcto. Por lo que respecta al primero conviene tener en cuenta un hecho obvio: sobre el papel no se graba. Además, no todas las técnicas empleadas para trabajar una matriz lo son de grabado. De modo que si no todas las estampas se obtienen a partir de procedimientos de grabado, llamar grabado a cualquier tipo de estampa es un error.
Por otra parte, se denomina habitualmente lámina a la ilustración a página entera de un libro, ya sea una estampa o una reproducción fotomecánica. Su uso deriva de la ilustración de impresos tipográficos mediante estampas calcográficas que se estampan por separado y se encartaban entre las hojas del texto. Con el objeto de facilitar la tarea al encuadernador, el grabador numeraba los cobres según el orden en el que debían ir colocadas las ilustraciones dentro del libro. Para ello, delante del número correspondiente se ponía la palabra lámina. Así lámina equivale a plancha grabada pero no a estampa. Al ser entintado e impreso el cobre, la expresión Lámina I ... -o su abreviatura lám. I ...- pasaba al papel, razón por la que terminaron llamando láminas a las ilustraciones y por extensión a todas las estampas.]]></description>
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<title><![CDATA[El Código de Ética de la Obra Múltiple]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/93/el-codigo-de-etica-de-la-obra-multiple/</link>
<pubDate>Thu, 30 Jun 2011 21:15:31 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[A comienzos del siglo XXI y por imperio del maravilloso desarrollo de las tecnologías de punta y de los nuevos materiales industriales, el Arte múltiple de edición limitada debe consolidar sus métodos de registro editorial. Todas las ediciones limitadas, sean de Arte gráfico, Arte cerámico, Arte escultórico, Arte fotográfico o Arte digital, deben ser producidas con respaldo de instrumentos confiables como los Códigos de Ética, que regulan a otras y distintas actividades profesionales.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Grabado con plancha solar]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/91/grabado-con-plancha-solar/</link>
<pubDate>Mon, 30 May 2011 21:04:04 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Las planchas de fotopolímeros han estado en uso en la industria desde hace varias décadas: grabadores como Dan Welden (representado en uno de los videos) han sido responsables de pionera en su uso en el grabado.  Una serie de placas talla industrial está disponible (algunos más baratos que otros). El proceso de Solarplate tiene similitudes con Intaglio Tipo y otros métodos basados ​​en la película de fotopolímero , pero en este caso, el hecho a lavar platos preparados en agua en vez de carbonato de sodio. Ambos tipos de proceso de fotopolímero no son tóxicos y abrir una gama de innovadoras posibilidades artísticas. ]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Siligrafia o litografia sin agua]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/89/siligrafia-o-litografia-sin-agua/</link>
<pubDate>Sat, 21 May 2011 12:10:11 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[La litografía sin agua se comenzó a estudiar a partir de los años 80 aunque sus antecedentes datan de principios de los 70 y ha sido principalmente promovida por Nick Semenoff entre otro investigadores destacados]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[La imprenta]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/90/la-imprenta/</link>
<pubDate>Wed, 11 May 2011 11:17:58 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Historia del naciemiento de la imprenta]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Los libros alternativos: una tésis,]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/88/los-libros-alternativos-una-tesis/</link>
<pubDate>Fri, 22 Apr 2011 11:19:43 +0200</pubDate>
<description><![CDATA["El libro palabra que al pronunciarse con los ojos nos cuenta en esa sola emisión visual la historia universalcompleta." [1 ]

El libro, durante más de cinco mil años ha sido el instrumento que ha permitido la transmisión de experiencia y conocimiento entre pueblos y culturas diferentes, desde la copia a mano de los amanuenses hasta la invención de la imprenta, los materiales escriptóreos (el papiro, la arcilla, la seda, el papel, etc.) o la formación de magníficas bibliotecas (las legendarias de Alejandría y Pérgamo) y por último, su difusión electrónica con la imposición de una nueva estética, que ya exaltarían las teorías de constructivistas francesas.

El libro ya no se contempla como un mero soporte de textos e imágenes, hoy en día los artistas han hecho uso de éste para dar un enfoque artístico a dicho medio de comunicación. Por lo que el libro sufre cambios o más bien evoluciona según las circunstancias que surjan en la historia.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Xilografía Ukiyo-e con el maestro Keizaburo Matsuzaki]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/87/xilografia-ukiyo-e-con-el-maestro-keizaburo-matsuzaki/</link>
<pubDate>Tue, 12 Apr 2011 11:19:19 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Maestro de la impresora Keizaburo Matsuzaki visitó la Galería de Arte de Nueva Gales del Sur en marzo de 2010 en relación con el Himno de exposición a la belleza: el arte de Utamaro. Él trajo las planchas de madera para crear una impresión de Takashima Ohisa, la camarera casa de té, diseñado por Kitagawa Utamaro (1754-1806) en la década de 1790. Galería de los visitantes se sorprendieron con un excelente toque testigo Matsuzaki como solicitó diecisiete colores con una alineación perfecta. Cada color se frotó con las impresoras más preciado instrumento, el Baren. El toque final fue un polvo de mica. Matsuzaki proviene de Arakawa-ku en Tokio y ha sido una impresora desde que tenía quince años.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Imprimiendo libros]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/86/imprimiendo-libros/</link>
<pubDate>Tue, 01 Mar 2011 01:30:07 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Videos que muestarn distintas etapas y épocas de la impresión de libros en la era de las imprentas.]]></description>
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<title><![CDATA[La litografia en colaboración]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/85/la-litografia-en-colaboracion/</link>
<pubDate>Thu, 10 Feb 2011 21:07:41 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[En el prologo del libro de Aloys Senefelder “Curso Completo de Litografía”, encontramos que a partir de su descubrimiento en 1798, esta magnífica técnica se ha expandido con rapidez por toda Europa y otras partes del mundo. Desde su invención, los artistas han llegado a explorar y ampliar las posibilidades que este medio ofrece. Muchos han trabajado como artistas y como impresores al mismo tiempo, otros que no tuvieron el temperamento o la capacidad para dominar y asimilar los cambios técnicos, han escogido combinar sus habilidades artísticas con la capacidad técnica de un impresor que colabore en la producción de la obra.

Es así como el trabajo colaborativo cada vez toma más fuerza en la medida que trasciende los horizontes conceptuales del grabado además de mantener, renovar y acerca el arte de la litografía aun mayor número de público. Actualmente artistas en general, no solamente gráficos, pueden utilizar el medio de la litografía exitosamente, gracias a la ayuda de un impresor que los guía y estimula en la utilización de la técnica, la cual exige un proceso de pensamiento diferente, al enfrentarlos en el uso de otros materiales, además de ofrecerles la gran posibilidad para obtener un gran número de ejemplares de una sola obra.

La litografía en colaboración le permite producir en la mayoría de los casos una obra de alta calidad, con resultados superiores a los que podría obtener en un proceso realizado de manera individual. Esto se aplica tanto para el artista como para el impresor. Los formatos, los soportes, la cantidad de tintas usadas en la creación de la imagen y el número de ejemplares editados entre otros, pasaron a ser retos superables con excelentes resultados gracias al trabajo colaborativo, donde cada uno de los participantes trabaja en conjunto para lograr un objetivo común, darle forma y vida a la idea del artista.


]]></description>
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<title><![CDATA[Apuntes sobre el grabado tipografico en España I]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/84/apuntes-sobre-el-grabado-tipografico-en-espanya-i/</link>
<pubDate>Fri, 21 Jan 2011 00:36:58 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[No es nada fácil encontrar escritos sobre la historia del grabado tipográfico en españa, un tema que desde UTD siempre hemos querido cuidar y difundir, y es por eso que encontrar un escrito relativo con mas de 130 años de antigüedad nos llena de satisfacción. Se trata del interesantísimo artículo “Apuntes sobre el grabado tipográfico en España” publicado en la revista “La Ilustración Española y Americana” en 1877 por Francisco Navarro Villoslada, y que según comenta “son los primeros que respecto de España se han publicado”. Os dejamos con la transcripción del documento, que seguro que hará las delicias de más de uno.
Extraido de La Ilustración Española y Americana.
Año XXI – Núm. VI – 15 de febrero de 1887 Año XXI – Suplemento al nº VII – febrero 1877]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Litografía en 4 minutos]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/83/litografia-en-4-minutos/</link>
<pubDate>Mon, 17 Jan 2011 22:59:02 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Breve video (4minutos,claro) en los que se muestra como se haría una litografía, con los distintos procesos, el graneado de la piedra,..... y medios para poder desarrollarla, muestra de lápiz litografico, aguada,....
Muy representativo de lo que es el proceso]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Proceso de fabricación de las tintas Chemical Graphic]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/82/proceso-de-fabricacion-de-las-tintas-chemical-graphic/</link>
<pubDate>Mon, 27 Dec 2010 20:06:56 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Video promocional, de gran valor didactico acerca del proceso de fabricación a gran escala de las tintas industriales Chemical Graphic, una de las grandes firmas a nivel mundial de tintas dedicadas a la litografía.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[El libro de artista, una opción alternativa]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/81/el-libro-de-artista-una-opcion-alternativa/</link>
<pubDate>Tue, 21 Dec 2010 21:13:38 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Todo el arte del siglo XX refleja la lucha por ensanchar el concepto de obra de arte. Y no hay
duda que la expresión artística en forma de libro se incluye en una de sus conquistas
primordiales en el llamado libro de artista que, como bien señala Robert C. Morgan, no es niun libro de arte ni un libro para ser leído.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Moku-hanga]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/80/moku-hanga/</link>
<pubDate>Mon, 06 Dec 2010 23:29:08 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Moku-hanga es una técnica más conocida para su uso en el género artístico del ukiyo-e, sin embargo, también fue utilizado muy ampliamente para la impresión de libros en el mismo período. La impresión en madera se ha utilizado en China desde hace siglos para imprimir libros, mucho antes del advenimiento de los tipos móviles, pero sólo fue ampliamente adoptada en Japón sorprendentemente tarde, durante el período Edo (1603-1867). La técnica es básicamente la misma que la que se llama grabado en madera en el grabado occidental.]]></description>
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<title><![CDATA[El aprendizaje colaborativo en el taller]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/79/el-aprendizaje-colaborativo-en-el-taller/</link>
<pubDate>Mon, 29 Nov 2010 01:45:33 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[Si hacemos un análisis general del estado actual del arte en nuestro medio local se puede observar comó poco a poco artistas y estudiantes en comparación con otros países, se vienen liberando del hacer puramente técnico – artesanal, para adentrarse y desarrollar sus propuestas artísticas basándose en la libertad conceptual que nos permite la estética posmoderna en la cual nos encontramos inmersos. Los talleres de formación que en otras épocas eran el espacio de experimentación individual, y de la relación íntima entre el maestro y el estudiante, hoy simplemente toman forma y valor como espacios de producción para desarrollo final de una idea.]]></description>
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<title><![CDATA[ukiyo-e]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/78/ukiyo-e/</link>
<pubDate>Fri, 12 Nov 2010 12:10:04 +0100</pubDate>
<description><![CDATA[ukiyo-e]]></description>
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<title><![CDATA[Litografía y transferencia a plancha de offset]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/75/litografia-y-transferencia-a-plancha-de-offset/</link>
<pubDate>Sat, 16 Oct 2010 18:12:54 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[En estos dos videos podremos ver la creación de una lito desde un taller dedicado a la formación y un dibujo y transferencia de una piedra a una plancha de offset impresora.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Mi credo o elogio del "Beau Meter"]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/73/mi-credo-o-elogio-del-beau-meter/</link>
<pubDate>Thu, 07 Oct 2010 10:38:53 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[La profesión de artista grabador se encuentra en este fin de siglo en vía de desaparición. Los procedimientos fotoquímicos, “monótonas imágenes sin alma”, la victoria de la informática y del audiovisual van a borrar todo rastro de impreso artesanal]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Aguafuerte]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/72/aguafuerte/</link>
<pubDate>Tue, 05 Oct 2010 23:32:51 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Videos entorno a la técnica del aguafuerte, su diseño, mordida en ácido y estampación]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[ El retorno de Venus (El cuerpo desnudo, parte II)]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/71/el-retorno-de-venus-el-cuerpo-desnudo-parte-ii/</link>
<pubDate>Wed, 22 Sep 2010 13:09:33 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[“… La gloria del pincel es modelarte, vestirte y al vestirte, desnudarte. A ti, Venus, en flor de la pintura”.
Fragmento de: Al desnudo de Rafael Alberti.]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[El cuerpo desnudo (primera parte)]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/70/el-cuerpo-desnudo-primera-parte/</link>
<pubDate>Thu, 09 Sep 2010 21:36:24 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Cualquiera que sea el modo de expresión, el tiempo y lugar en el que se manifieste, el arte ha recurrido siempre al cuerpo humano para traducir de la manera más completa, su concepción de lo bello.  ]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[linograbado]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/69/linograbado/</link>
<pubDate>Wed, 08 Sep 2010 02:57:12 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[El linograbado es una de las "técnicas exenciales" de la xilografía]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[François Marechal, pasión, inteligencia y poesía]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/68/francois-marechal-pasion-inteligencia-y-poesia/</link>
<pubDate>Tue, 27 Jul 2010 23:57:46 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[François Maréchal es uno de los grabadores en activo que ningún amante de la estampa debería perderse. Por la importancia de su trabajo sorprende que no se encuentre más información sobre él en la red, así que el primer post que le dedique será exclusivamente informativo para describir la trayectoria de su vida y de su obra. No obstante, la belleza y los sentimientos que sugieren sus xilografías incitan a muchos más artículos. ]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Breve historia de la imprenta]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/67/breve-historia-de-la-imprenta/</link>
<pubDate>Tue, 20 Jul 2010 15:59:09 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[El nacimiento de la imprenta se remonta a China, en el año 593, cuando se reproducen por primera vez y de forma múltiple, dibujos y textos con la ayuda de caracteres de imprenta tallados en tablas de madera (xilografía]]></description>
<author><![CDATA[]]></author>
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<title><![CDATA[Normas de composición: Letras, palabras y líneas]]></title>
<link>http://www.milpedras.com/es/noticias/66/normas-de-composicion-letras-palabras-y-lineas/</link>
<pubDate>Tue, 22 Jun 2010 12:30:54 +0200</pubDate>
<description><![CDATA[Desde los tiempos de la invención de la imprenta, la mayor parte del material impreso ha sido destinado a la lectura continua y, es por esto, que lo que vamos a tratar en este artículo son los factores fundamentales que como el tamaño del cuerpo, el espacio entre las palabras, el interlineado y la longitud de la línea, intervienen en la correcta disposición del material tipográfico en la composición ordinaria o seguida orientada principalmente a su aparición en libros, que es el campo clásico que utilizamos a la hora de mostrar los recursos de la tipografía. En otro, posterior, se tratará de la composición del texto destinado a titulares. ]]></description>
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