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28/01/2010

Esquema general de los sistemas de grabado

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GRABADO EN RELIEVE:

 

Linograbado.

Xilografía.

 

        - A fibra: Cuchillos y gubias.

        - A contrafibra: Buriles

Planchas metálicas: Barnizadas o reservadas las zonas a imprimir (que quedaran en superficie) morder con ácido las zonas no impresoras.

Collage: Realizar una superficie o plano superior adhiriendo materiales a un plano base.

 

Técnicas aditivas.

        - Bases líquidas: Pinturas, barnices. Adhesión con barnices de carborundo, arenas, virutas etc.,

        - Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc.

        - Bases sólidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.

 

Métodos de entintado.

        -Monocromo: con muñeca o, más habitual, con rodillo.

        -Policromo:

                - Reservas al paso de los diversos rodillos entintadores.

                - Por franjas de tintas diferentes en el rodillo entintador.

                - Recorte de la plancha en diversos trozos que son entintados individualmente y encajan al estampar.

                - Diversas planchas con el diseño de cada tinta que interviene y registro en la estampación.

                - Plancha perdida: Estampada la tinta de un color se retiran las zonas de este para estampar las correspondientes a la tinta del posterior y así                    sucesivamente.

 

Métodos fotográficos.

        - Heliograbado.

       - Fotograbado, fotopolímeros, emulsiones para fotofabricación y circuitos impresos:

       - Aplicaciones para la impresión en relieve de trasparencias negativas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de                  reproducción fotográfica. Estudio de la exposición, perdida y ganancia de punto.

       - Reservas por impresión en relieve, litografía offset y serigrafía o por transferencias de impresos directas o para métodos de levantado.

 

Métodos de dibujo de trasparencias para aplicaciones fotográficas:

     Métodos directos:

        - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o poliéster; dibujar con medios más o menos opacos y ajustar la exposición al insolar: Lápiz,

          crayones y ceras de color negro o rojos. Lápices y barras litográficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y   rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesión con barnices y látex de polvos, texturas y virutas. Etc.

        - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseñados con medios opacos con aceites o disolventes.

        - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc.

      

       Fotorreproducción:

        - Contactos de los métodos de dibujo directos.

        - Fotomecánica de originales tradicional (línea, trama, tramas estocásticas y de punto aleatorio, bitonos, posterización, tono continuo, tricromía y  cuatricromía) y fotorreproducción, distorsión, etc. de objetos en cámara. Fabricación de tramas, el uso de cristales graneados.

        - Aplicaciones del diseño asistido por ordenador e impresión sobre soportes transparentes.

        - Procesos electrográficos sobre soportes trasparentes.

 

 


 

 

CALCOGRAFÍA O GRABADO EN HUECO:

 

Buril.

Técnicas directas.

 

         - Punta seca: Acciones directas de puntas y materiales sobre metal, plásticos y acetato. Barbas características.

        - Manera negra: Del oscuro al claro, tratamiento de las herramientas. Graneado directo, Berceau y ruletas; graneado indirecto por resinados y mordidos sucesivos.

 

Técnicas directas húmedas.

        - Lavis: Grabado al azufre. Lavis tradicional y sobre plancha resinada.

 

Técnicas indirectas.

        - Aguafuerte: Sobre la plancha barnizada trazar retirando el barniz con puntas u otros medios, morder la plancha metálica.

        - Aguatintas: Tratamiento pictórico de la reserva de barniz o laca, pincel, tamponados, spray, aerógrafo etc. Efectos más apreciables, tal vez, entintados a muñequilla.

        - Aguatinta al azúcar: Método tradicional, toner de fotocopiadora.

        - Métodos de levantado: Grabados a la sal, a la goma o tempera. Grabado al aceite, oleograbado. Alcograbado, con betún y con toner. Grabado a la cera.

Grabado al rotulador. Lápiz y tintas litográficas.

        - Barniz blando: aplicación de texturas, dibujo sobre papeles o texturas superpuestas y zieglerografía.

 

Mordientes:

     Tiempos de mordida y agresiones dependientes de la concentración, la temperatura, la humedad, lo que haya trabajado, etc., es conveniente a una nueva  solución enseñarle a morder como un un trozo viejo del metal que se pretende grabar.

        - Mordiente holandés: Agua 1l., ácido clorhídrico 100 cc., clorato de potasa de 20 a 25 grs., cloruro de sodio de 20 a 25 grs.

        - Ácido nítrico: Cinc, concentración habitual en agua 1:10, fuerte 1:5. Cobre, fuerte 1:2, normal 1:4.

        - Percloruro de hierro (cloruro ferrico): Cobre de 200 a 300 grs. por litro de agua, 28 grados Baumé.

        - Soluciones de ácido sulfúrico para morder hierro y acero, de hidróxido sódico para aluminio, etc.

Barnices:

        - Barniz líquido: Esencia de trementina 100 grs., betún de Judea o asfalto 150 grs., cera virgen 300 grs., licuarlo hasta la consistencia deseada en esencia de trementina o disolvente en función de las necesidades de flexibilidad y secado.

        - Barniz de alcohol (semejante a la laca de bombillas): Resina de colofonia al 205 en alcohol metílico y anilina; el uso de alcohol etílico e isopropílico acelera el secado.

        - Barniz blando: La misma proporción de cera virgen y sebo con betún de Judea liquido hasta adquirir la consistencia deseada.

 

Técnicas aditivas.

        - Bases líquidas: Pinturas, barnices. Adhesión con barnices de carborundo, arenas, virutas etc.,

        - Bases pastosas o cremosas, plaster: Masillas, resinas, adhesivos, etc.

        - Bases sólidas: Objetos, texturas adheridas, soldaduras, etc.


Métodos de entintado.

    Monocromo: Con tarlatana, rasquetas o espátulas de plástico o cartón; limpieza con tarlatana, a mano o papel.

    Policromo:
        - A muñequilla: Entintando y limpiando por zonas.
        - Reservas.
        - Diversas planchas con el diseño, realizadas con las mismas o diferentes técnicas, de cada tinta que interviene y registro en la estampación.
        - Entintados a hueco y relieve.
        - Método de las viscosidades: En planchas con diversos niveles y tallas. Entintar la talla y aplicar con rodillos de diversas durezas y tintas de diferente viscosidad el entintado de los planos. Las tintas más fluidas repelen las más densas aplicadas encima.

 

Métodos fotográficos.

    Heliograbado.
    Fotograbado, fotopolímeros, emulsiones para fotofabricación y circuitos impresos:

        - Aplicaciones para la impresión en relieve de trasparencias negativas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de reproducción fotográfica. Estudio de la exposición, perdida y ganancia de punto.

        - Aplicaciones para la impresión en hueco de trasparencias positivas, dibujadas directamente o positivas negativizadas por contacto y de reproducción fotográfica. Estudio de la exposición, perdida y ganancia de punto.
        - Reservas por impresión en relieve, litografía offset y serigrafía o por transferencias de impresos directas o para métodos de levantado.


Métodos de dibujo de trasparencias:

    Métodos directos:

        - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o poliéster; dibujar con medios más o menos opacos y ajustar la exposición al insolar: Lápiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lápices y barras litográficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesión con barnices y látex de polvos, texturas y virutas. Etc.

        - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseñados con medios más o menos opacos con aceites o disolventes.

        - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc.

    Fotorreproducción:

        - Contactos de los métodos de dibujo directos.

        - Fotomecánica de originales tradicional (línea, trama, tramas estocásticas y de punto aleatorio, bitonos, posterización, tono continuo, tricromía y cuatricromía) y fotorreproducción, distorsión, etc. de objetos en cámara. Fabricación de tramas, el uso de cristales graneados.

        - Aplicaciones del diseño asistido por ordenador e impresión sobre soportes transparentes.

        - Procesos electrográficos sobre soportes trasparentes.

 

 


 

LITOGRAFÍA:

 

    Métodos de dibujo directos y transferidos, no fotográficos, para el diseño litográfico sobre matrices líticas y planchas metálicas.

        - Lápices y barras litográficas.

        - Tinta sólida para esfumados.

        - Aguadas litográficas con tintas de dibujo tradicionales y con medios de suspensión de toner electrográfico.

        - Tintas líquidas y betunes grasos aplicados a pluma, pincel, esponja, tamponado, salpicado, aerógrafo, etc.

        - Medios que se repelen entre si: Betún de Judea en agua. Tinta líquida de dibujo litográfico en disolvente universal. Etc.

        - Reservas de goma arábiga aplicadas a pincel, salpicado, tamponado, etc.

        - Transferencia de fotocopias e impresiones.

        - Impresión en relieve, litográfica y serigráfica con tintas grasas sobre la matriz.

        - Adición sobre la matriz ya procesada.

        - Lacas, goma laca, bolígrafos y rotuladores permanentes.

        - Aceites, grasas, aguarrás y jabones sólidos y líquidos.

        - Manera negra litográfica.

        - Inversión del dibujo.

        - Métodos autográficos, el papel reporte.

 

    Métodos de dibujo y reproducción en la realización de transparencias para la insolación y pasado de planchas fotolitográficas positivas.

        - Planchas litográficas positivas industriales: Trasparencias de dibujo directo y de fotorreprodución positivas, la emulsión persiste o desaparece después de la insolación y el revelado; desaparecen las zonas que han sido expuestas, pero podemos utilizar la latitud, perdida y ganancia de punto, en la sensibilidad de la emulsión y ajustando la exposición controlar la imagen resultante de trasparencias de diferente grado de opacidad, técnicas de posterización sobre la matriz.

        - Planchas de tono continuo, proceso contone, que permiten recoger una cierta gama tonal de trasparencias con diversos grados de opacidad en su dibujo. La utilización de sus reveladores sobre planchas positivas industriales permiten también, aunque con un espectro más corto, la obtención de gama tonal. El proceso se basa en depósitos más o menos altos de emulsión sobre los huecos del grano de la plancha litográfica.

 

    Métodos de dibujo de trasparencias:

        Métodos directos:

                - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o poliéster; dibujar con medios más o menos opacos y ajustar la exposición al insolar: Lápiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lápices y barras litográficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesión con barnices y látex de polvos, texturas y virutas. Etc.

                - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseñados con medios más o menos opacos con aceites o disolventes.

                - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc.

 

        Fotorreproducción:

                - Contactos de los métodos de dibujo directos.

                - Fotomecánica de originales tradicional (línea, trama, tramas estocásticas y de punto aleatorio, bitonos, posterización, tono continuo, tricromía y cuatricromía) y fotorreproducción, distorsión, etc. de objetos en cámara. Fabricación de tramas, el uso de cristales graneados.

                - Aplicaciones del diseño asistido por ordenador y su impresión sobre soportes transparentes.

                - Procesos electrográficos sobre soportes trasparentes.

 

 


 

SERIGRAFÍA:

 

    Métodos de dibujo para el diseño de estarcidos serigráficos manuales directos e indirectos.

         - Dibujo directo sobre la pantalla con ceras y/o pasteles, traspaso al soporte con barnices serigráficos.

 

    Estarcidos manuales directos:

        - Obturación del tejido por bloqueadores y emulsiones grasas, acuosas, celulósicas, de alcohol polivinílico, lacas, goma arábiga, cola de pescado, gelatinas, etc. aplicadas a pincel, tamponadas, estampadas, salpicadas, etc.

        - Estarcidos con papeles, películas recortables y cintas adhesivas.

        - Películas de recorte especificas sobre soporte de acetato para su adhesión al tejido de la pantalla por soluciones celulósicas, agua, o calor.

 

    Estarcidos manuales indirectos:

        - Reservas de papel, películas y cintas adhesivas, telas metálicas, tejidos, algunos objetos, etc. para la aplicación de obturadores; tras su retirada son las zonas de impresión.

        - Técnicas de levantado: Dibujo sobre el tejido de la pantalla con ceras, lápices y barras litográficas; a pincel, salpicados, etc. con tusches y medios grasos, tinta litográfica emulsionada con bloqueador. Aplicar un bloqueador acuoso, secar y levantar el dibujo con disolventes.

 

    Métodos de dibujo y reproducción en la realización de diapositivas o tipones para realización de estarcidos fotoserigráficos directos e indirectos.

         - Estarcidos fotográficos directos: Aplicación con una raedera de una emulsión fotosensibilizada sobre el tejido de la pantalla, insolar con transparencias directamente dibujadas o fotográficas positivas, revelar.

        - Fotoestarcidos indirectos: Directo-indirecto. Indirecto-directo. Películas que se adhieren a la pantalla antes o después de su insolación y revelado.

        - Utilización de la latitud de la emulsión, perdida y ganancia de punto; posterización en diversas pantallas de trasparencias manuales y fotográficas de tono continuo.

 

    Métodos de dibujo de trasparencias:

        Métodos directos:

            - Dibujo directo sobre soporte de acetato, papel vegetal o poliéster; dibujar con medios más o menos opacos y ajustar la exposición al insolar: Lápiz, crayones y ceras de color negro o rojos. Lápices y barras litográficos. Pinturas y tintas negras y rojas. Opacadores adhesivos, recortables, a pincel y rotuladores. Repelencia de tintas grasas sobre agua. Repelencia de tintas acuosas sobre medios grasos. Fotocopias. Adhesión con barnices y látex de polvos, texturas y virutas. Etc.

           - Hacer transparentes los soportes de dibujo, diseñados con medios más o menos opacos con aceites o disolventes.

           - Aprovechar la opacidad de objetos diversos, arrugas, reflexiones de la luz, etc.

 

    Fotorreproducción:

        - Contactos de los métodos de dibujo directos.

        - Fotomecánica de originales tradicional (línea, trama, tramas estocásticas y de punto aleatorio, bitonos, posterización, tono continuo, tricromía y cuatricromía) y fotorreproducción, distorsión, etc. de objetos en cámara. Fabricación de tramas, el uso de cristales graneados.

       - Aplicaciones del diseño asistido por ordenador y su impresión sobre soportes transparentes.

        - Procesos electrográficos sobre soportes trasparentes.

 

 

 

Josan López de Pariza Berroa.

http://www.litografiakosky.com/



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