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15/02/2010

El grabado a color

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Tradicionalmente para hacer un grabado polícromo siempre se ha  utilizado una plancha para cada una de las tintas que el artista quiera  usar, de manera que cuando éstas se van superponiendo correctamente  registradas sobre el mismo papel se obtienen un número mayor, aunque  siempre limitado, de tonos. Es conveniente advertir que este tipo de  estampación requiere experiencia en la mezcla de tintas, cierta pericia  técnica y una idea muy clara de lo que se desea conseguir, ya que las  variables que intervienen en el proceso se verán aumentadas  considerablemente. También es importante elegir el método más adecuado  para el trabajo requerido y registrar las planchas de la forma más  exacta posible.

Fue Jacob Christoph Le Blon (1667-1741) quien fundamentándose en la Teoría del Color de Newton, concibió la cuatricromía (tricromía en su origen). Este método, base de  la impresión industrial a color, consiste en hacer tres planchas a la  manera negra para luego estamparlas superpuestas con los colores  primarios cyan, magenta y amarillo. Jacques Fabien Gautier-Dagoty  incluyó una plancha de color negro ante la falta de contraste que ofrecían las estampaciones tricromáticas. Esto viene motivado porque la  mezcla sustractiva de los primarios produce un negro evanescente, superado en contraste e intensidad por la adición de pigmento negro  mineral. Es importante destacar que para que la visión humana obtenga  la gama de color completa (pensemos en un anuncio fotográfico de una  valla publicitaria) son necesarias dos cosas: las cuatro planchas con la gama básica y un sistema de puntos (trama) que las combine para que luego, el sistema perceptivo forme los colores (algo parecido a lo que sucede con el movimiento pictórico puntillista) El grabador/estampador sabe que cuatro planchas, por ejemplo xilográficas, entintadas y superpuestas con formas planas (no puntos) no darán como resultado más que la combinación de los cuatro colores primarios y sus mezclas.

El color en la xilografía aparece desde hace mucho. Dejando a un lado las trepas (coloreado con plantillas) o las estampas iluminadas, se atribuye al italiano Ugo da carpi los primeros camafeos (camaieu). Estas estampaciones consistían en dos o tres tacos en los que se aplicaba distintas tonalidades pero siempre dentro de la misma gama: blancos, medios tonos, y línea oscura. Mención aparte merece la xilografía japonesa cuyo sistema de tinta al agua, aplicada con pinceles, y un estricto registro de color de a veces hasta 54 planchas, da los resultados que todos conocemos.

La metodología de estampación policroma queda inmediatamente distinguida de la monocroma por el proceso de registro, que determinará la adecuada superposición de planchas en un mismo lugar para que los colores se combinen adecuadamente. Para registrar una estampación hay varios métodos según las técnicas y la complejidad del dibujo, y debe contemplar tanto el momento de elaboración de las matrices, con el uso de la silueta o mediante contrapruebas, como la situación de las distintas planchas durante la estampación. También es conveniente tener en cuenta el aumento de tamaño que se produce en el papel cuando se humedece.

Os resumo, sin entrar en mucha profundidad, algunos métodos de estampación a color. Pueden usarse individualmente o en combinación :

1 UNA PLANCHA PARA CADA COLOR:

Ya descrito. Se considera el sistema más versátil y produce los resultados más completos. Hay que tener muy en cuenta el registro durante el dibujo (definición de silueta) y durante la estampación, ya sea en una sesión o varias sesiones. Se utiliza en todos los procedimientos de estampación.

2 DIFERENCIACIÓN POR ÁREAS [PUZZLE]:

Las zonas de distinto color han de estar separadas geográficamente, procediendo a entintar cada parte por separado con rodillos pequeños. En la xilografía moderna fue Munch quien ideó dividir la madera en zonas (colores), recortándola y luego ensamblándolas a modo de rompecabezas. Se utiliza fundamentalmente en la estampación en relieve.

3 ENTINTADO A LA POUPÉE:

En el caso de la estampación en hueco se realizará mediante el procedimiento de muñequilla o a la poupée. Con este método se ponen distintos colores sobre una misma plancha, entintando y limpliando progresivamente con la tarlatana, respetando al principio los límites y luego fundiéndolos ligeramente. Fue concebido a finales del siglo XVII por Johannes Teyler.

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4 MÉTODO A PLANCHA PERDIDA:

Fue Picasso, ante los inconvenientes de un registro ajustado, quien ideó este método en el que se elaboran y estampan los colores sucesivamente sobre una sola plancha. Es necesario prever el resultado con claridad y establecer un número superior de estampas a la edición total, llamadas de reserva.  Al igual que en el método anterior, se aconseja comenzar por el color más claro. Usado especialmente para la estampación en relieve, tiene limitaciones ya que la plancha se va perdiendo en el propio proceso de elaboración y exige tener amplia experiencia en la combinación de los colores.

5 TÉCNICA DEL ESTARCIDO:

Consiste en colocar plantillas que protejan las zonas que no deseamos que aparezcan. Estas plantillas pueden ir entintadas o no. También se entiende bajo esta denominación, la adición de distintas superficies recortadas y entintadas (por ejemplo acetato) que se colocan en la plancha cara al papel a la hora de estampar .

6 DOBLE ENTINTADO:

Esta método lo usaremos fundamentalmente en la estampación en linóleo. Consiste en mezclar dos tintas (como mínimo) sobre la misma matriz, eliminando parte de la primera y pasando un rodillo rápido con el segundo color que se adherirá a los claros. Resultado muy vistoso.

7 EN HUECO Y EN RELIEVE:

Para matrices calcográficas. Primero se entinta la plancha por el procedimiento en hueco, y posteriormente por el procedimiento en relieve. Si procede, se aconseja limpiar la superficie con blanco de España y disponer de un rodillo con el suficiente diámetro para entintar toda la superficie de una sola revolución. Está fundamentado en el método Hayter y se aconseja que la tinta del hueco sea más viscosa que la del relieve.

8 CHINE COLLÈ:

También conocido como chiné appliqué, viene a traducirse como papel de china encolado. Es un método muy vistoso y fácil de utilizar en el que se depositan papeles de seda de color sobre la superficie de la plancha entintada, aplicándole en la parte posterior pegamento en spray. Al estampar el papel de seda quedará adherido a la estampa con la tinta de impresión en su superficie, apareciendo el color de la seda en los vanos. Puede usarse con cualquier técnica de grabado.

9 MÉTODO DEL RODILLO EN ARCO IRIS  DEGRADADO:

Se dispondrán varios colores sobre un rodillo, adecuándolo al patrón de dibujo, que se van fundiendo a medida que se hacen las sucesivas pasada sobre el cristal. Su origen parece ser que data del siglo XIX. Funciona muy bien como complemento ya que queda algo artificial como método único.

10 METODO HAYTER O MÉTODO DE LA VISCOSIDAD DE LA TINTA:

W. S. Hayter en su innovador Atelier 17 (fundado en París en 1933) desarrolló en la mitad del siglo pasado un procedimiento ya extendido entre todos los grabadores con el que se consiguen varios colores en una misma plancha. Se fundamenta en el rechazo producido entre dos tintas de distinta viscosidad, en la realización de distintos niveles en la plancha y el empleo de rodillos de distinta dureza.

11 ZIEGLEROGRAFÍA:

Procedimiento desarrollado por Walter Ziegler a principios del siglo XX y actualizado por Concepción Sáez del álamo (M. Concepción Sáez del Álamo, El grabado a color por zieglerografía, Bilbao, Caja de Ahorros Vizcaína, 1989). Consiste en realizar varias planchas con barniz blando y estamparla en distintos colores  superpuestas.

 

 


María del Mar Bernal (profesora de grabado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla).

http://tecnicasdegrabado.es/2009/el-grabado-a-color

María del Mar Bernal revisa periódicamente este y otros artículos publicados en el blog de la Universidad de Sevilla.



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